{"id":25796,"date":"2013-02-20T10:36:34","date_gmt":"2013-02-20T08:36:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.irmadriessen.nl\/log\/?p=25796"},"modified":"2015-09-19T16:04:02","modified_gmt":"2015-09-19T16:04:02","slug":"the-red-piece-ritme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imhd.nl\/log\/the-red-piece-ritme\/","title":{"rendered":"het maken van the red piece, ritme"},"content":{"rendered":"

It’s the will of love
\nIt’s the thrill of love
\nAh, but the chill of love is coming on \u2013 Water’s edge, Nick Cave<\/small><\/em><\/p>\n

het wezen van flamenco<\/strong>
\nFlamenco heeft een provocerend karakter. Een danser daagt publiek, muzikanten en zanger uit \u2013 al staat die laatste bovenaan in de hi\u00ebrarchie. Hij kan de danser, als hij dat wil, compleet negeren. De danser is vol trots en zelfbewust. Omdat hij het moet verdienen, vermoed ik.
\nHet temperament van flamenco staat in contrast met een wezenlijke karaktertrek van zuidelijke volken. \u2018Spanish people are lazy.\u2019 Clarissa, flamencodocente, haast zich te zeggen dat ze het woord \u2018lazy\u2019 niet op het weblog wil, te generaliserend, maar luiheid lijkt me juist een enorme kwaliteit. Energie steken in wat er toe doet, als het je beurt is \u2013 voetenwerk, handgeklap \u2013 en je verder niet druk maken: lui bovenlijf, stil hoofd, ontspannen schouders. \u2018When you relax, you can do it. The speeding up\u2026\u2019 Clarissa demonstreert dat door in een onmogelijk tempo een ritme op de vloer te stampen met een kop thee in haar hand zonder een drup te morsen. \u2018Use gravity. Be grounded. Let your foot just drop, press the heel in the ground. Nothing else.\u2019 Je moet iedereen met je ogen uitdagen, arrogante blik, vol trots, superieur. Het moet geen tapdansen worden. Clarissa vindt Anns werk in bepaalde opzichten \u2018totally flamenco\u2019.<\/p>\n

flamenco, comp\u00e1s<\/strong>
\nEr zijn overeenkomsten tussen flamenco en het werk van Ann, al is flamenco gebaseerd op improvisatie en denkt Ann haar werk tot op de millimeter en tot in de milliseconde uit. Die overeenkomst is het strakke harnas van ritme (\u2018comp\u00e1s\u2019).<\/p>\n

Flamenco kent verschillende ritmes.
\nFlamenco telt in 3, 4, 6 of 12. Ann telt meestal in 8.
\nAnn wil in The Red Piece onderzoeken hoe ze meerdere ritmes over elkaar heen kan leggen. Clarissa vindt dat interessant, omdat het in Flamenco nooit gebeurt.<\/p>\n

Flamenco kiest \u00e9\u00e9n ritme, dat vervolgens 10 of 20 minuten wordt volgehouden. Flamenco kent allerlei manieren om die monotonie, de herhaling, te verdragen. Een danser kan accenten vari\u00ebren, nuances aanbrengen in voetenwerk en handgeklap (hard\/zacht). Ook kan hij counteraccenten toepassen, en syncope. <\/p>\n

Comp\u00e1s wordt hoorbaar gemaakt door voetenwerk (\u2018zapateado\u2019) en handgeklap (\u2018palmas\u2019). Voetenwerk is het belangrijkst. Waarom wordt zo hard gestampt? Flamenco komt oorspronkelijk bij arme zigeuners vandaan, die droegen geen schoenen. Ze stampten om gehoord te worden. Dat voetenwerk is een aanslag op knie\u00ebn en onderrug. De zool van flamenco-schoenen is beslagen met nagels in tegenstelling tot tapdansen (\u00e9\u00e9n metalen plaat), dat zegt iets over het straffe karakter van flamenco. Clarissa wisselt deze schoenen af met zachte pantoffels.<\/p>\n

\u2018In flamenco we don\u2019t count. Don\u2019t count. Go with your guts,\u2019 zegt Clarissa. Ze zet een interne metronoom aan. Misschien heeft ze die ritmes zo vaak gedanst dat het een automatisme is geworden, of misschien is het waar wat ze zegt, en moet je om die immense bewegingssnelheid te halen \u2013 mitrailleur-salvo \u2013 het idee van tellen loslaten. Niet tellen, voelen. De dansers zijn voortdurend aan het tellen.<\/p>\n

palmas<\/strong>
\nClarissa leert de dansers \u2018palmas\u2019 (= ritmisch handgeklap). E\u00e9n hand houd je stil, de andere klapt. Niet alleen ritme is belangrijk, ook geluid. Je kunt hard klappen en zacht klappen, met lucht en zonder lucht. Op die manier kun je accenten benadrukken, of, als je \u2018palmas\u2019 beheerst ertegenin klappen. Clarissa laat elke danser afzonderlijk klappen om de techniek te beoordelen en te corrigeren.<\/p>\n

bodydrumming<\/strong>
\nAnn probeert \u2018comp\u00e1s\u2019 (= ritmes met accenten) uit op verschillende delen van het lichaam. Ze zoekt naar andere manieren om een ritme voort te zetten dan via voetenwerk en handgeklap. Ze wil weten hoe iets klinkt en of iets geluid maakt. Ademhalen kan ook met \u2018compas\u2019. Ademhaling kan het basisritme benadrukken of er juist tegenin gaan. Snel opzuigen van lucht werkt claustrofobisch. Ritme kan visueel en auditief tot uitdrukking komen. Het ritme is de stuwende kracht, gaat alsmaar door, zoekt zijn weg, is de weg. <\/p>\n

stampen<\/strong>
\nDe dansers staan elke ochtend in een kringetje om ritmes te leren, en ook om warm te worden. De eerste dagen met boekjes voor de voeten. Het is letterlijk en figuurlijk stampen. Omdat je bijna alles kunt vari\u00ebren: het ritme zelf (het aantal tellen), de accenten, handgeklap, voetenwerk, het lichaamsdeel dat ritme genereert, ademhaling \u2013 en dat voor elk van de dansers apart \u2013 stijgt het aantal mogelijkheden explosief. <\/p>\n

Wat doet duizelen: een danser onderwerpt zich aan een ritme, zit erin gevangen, is speeding up alsof er een drijvende kracht is waaraan niet valt te ontsnappen, maar dat is slechts schijn, de danser roept dat ritme immers zelf op. Dat is natuurlijk altijd zo bij dans, dansers zijn zowel subject als object, maar het effect van gelijktijdige controle en gecontroleerd worden blijft me verbazen.<\/p>\n

llamada en remate<\/strong>
\nTot nu hebben de dansers voornamelijk ritmes geoefend, staande in een kring. Ann vraagt Clarissa naar ruimtelijke vormen en structuur, naar bewegingen en opbouw, naar syntax. Flamenco kent een aantal manieren om een stuk dans te be\u00ebindigen, of om een verandering kenbaar te maken aan zanger en muzikanten. Er bestaan \u2018llamadas\u2019 (= to call) en \u2018remates\u2019 (= to finish). Stukjes gestamp, met extra nadruk, die fungeren als een soort bijzin of als interpunctie. Harder stampen om de aandacht te trekken. Heel hard stampen en abrupt stoppen om een punt achter een zin te zetten. Een bijzin gebruiken om een hoofdzin te benadrukken.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

It’s the will of love It’s the thrill of love Ah, but the chill of love is coming on \u2013 Water’s edge, Nick Cave het wezen van flamenco Flamenco heeft een provocerend karakter. Een danser daagt publiek, muzikanten en zanger uit \u2013 al staat die laatste bovenaan in de hi\u00ebrarchie. Hij kan de danser, alsRead more »<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[805],"tags":[526],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.imhd.nl\/log\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25796"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.imhd.nl\/log\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.imhd.nl\/log\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imhd.nl\/log\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imhd.nl\/log\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=25796"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.imhd.nl\/log\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25796\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":37345,"href":"https:\/\/www.imhd.nl\/log\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25796\/revisions\/37345"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.imhd.nl\/log\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25796"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imhd.nl\/log\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25796"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.imhd.nl\/log\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25796"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}